读完《百年孤独》后很久的一段时间内，我一直在时间与人物的迷宫中摸索前进，却始终看不到象征着尽头的明亮光束出现。于是，在马尔克斯以弥达斯王般的魔力和西西里弗般的毅力所构筑的深奥魔幻丛林中，我先尝试越过了荆棘甚少的灌木和清澈见底的山渠。终于，当喜鹊已经停止了歌唱，玉米也开始抽雄时，在度过了无数个懊悔的夜晚后，每到时钟指向十点钟方向就一直辗转反侧以至于连床板也对吱吱呀呀的声音感到餍足时，我终于做出了一个迟到了多年的决定：是时候了，踏上那场期待已久的冒险旅程。
以上纯属逗趣，以模仿马尔克斯的写作方式说明自己在读了他的绝大部分作品后，终于克服了《百年孤独》所带来的巨大阴影，鼓起勇气去读《霍乱时期的爱情》。但模仿起来才知道，那种写作方式不是无主的存在，它是属于马尔克斯的，谁也不要企图去征服它，否则不仅是缺乏文学功力，也是缺乏自我认知。
理查·德·弗尼维尔说过，爱情是一片炽热狂迷的痴心，一团无法扑灭的烈火，一种永不满足的欲望，一分如糖似蜜的喜悦，一阵如痴如醉的疯狂，一种没有安宁的劳苦和没有劳苦的安宁。《霍乱时期的爱情》以其瑰丽万千的想象和珠玑锦绣的文字，讲述了这样一段刻骨铭心的爱情。弗洛伦蒂诺·阿里萨、费尔明娜·达萨、胡维纳尔·乌尔比诺是这段旷日持久的爱情中的三个主角。他们在爱的追逐中冒险，如安第斯山脉般波澜壮阔，如马格达莱纳河般悠长曲折，就连老去与死亡的威胁也视而不见。岁月没有给他们留下任何印迹，他们却留给岁月半个世纪的回忆。
罗兰·巴特在《恋人絮语》中有句话后世流传：“我一生中遇到过成千上万个身体，并对其中的数百个产生欲望，但我真正爱上的只有一个。”弗洛伦蒂诺·阿里萨就是罗兰·巴特笔下的情种。尽管在遭遇了爱情的挫折之后，与为数众多的女性保持着介于友谊与爱情之间的肉体关系，灵魂的童贞始终属于费尔明娜·达萨。终于在初恋情人的丈夫乌尔比诺医生摔死在芒果树下之后，在一场刻意安排的漫长的内河航行中，唤醒了那已经沉睡了53年7个月零11天的爱情。
这部被《纽约时报》称为“有史以来最伟大的爱情小说”的作品，也是马尔克斯自认为最为得意之作。他说《霍乱时期的爱情》而非《百年孤独》“是我最好的作品，是我发自内心的创作。”一千个读者就有一千个哈姆雷特，弗洛伦蒂诺·阿里萨对于费尔明娜·达萨究竟是不是真正的爱情，在于是否笃信书中的一句话：“灵魂的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部以下”。当然这不仅仅是生活逻辑可以简单解释和驳斥的，文学尤其是魔幻现实主义文学是剥离了实际生活的文本表达。也正因为这部作品有如此巨大的魅力，才会生发出各种各样的讨论，关于爱情、人生与死亡。
在《霍乱时期的爱情》中文版正式在大陆出版的时候，即使“文无第一”，余华仍然盛赞马尔克斯“是在世作家里最伟大的作家，《霍乱时期的爱情》教给作家一个写作方法。”的确，不要让马尔克斯写爱情，这会让其他作家再无爱情可写。而至于“世界上最伟大的作家”这一美名，在稳定了半个世纪之后，终于在2014年，才又重新开始了白热化的角逐。
